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为什么李健的段子也无法拯救“好声音”的平庸

来源:未知   作者:吴博士   日期:2018-07-30 14:44

重新归来的《中国好声音》并没有再振雄风,反倒给人回光返照之感,这虽令人感到遗憾,但之于华语音乐圈也是一个重要的警示:打造新人固然重要,但如果整个音乐圈缺少对原创音乐的扶持力度,缺乏对新人的系统化培训机制,那么扎堆的音乐选秀只是竭泽而渔。

遗憾的是,李健的有趣也无法拯救“好声音”里声音的平庸,毕竟这不是《中国好导师》或者《中国好段子》。

打造新人固然重要,但如果整个音乐圈缺少对原创音乐的扶持力度,缺乏对新人的系统化培训机制,那么扎堆的音乐选秀只是竭泽而渔。

“知道”(nz_zhidao)告诉你,为什么段子手李健都无法拯救《中国好声音》。

李健,《中国好声音》。(东方IC/图)

新一季《中国好声音》再次出发。

如果对比同期的综艺,《中国好声音》的收视成绩还是很亮眼的,52城收视率以1.738%的战绩斩获周五全国卫视综艺节目收视冠军,网络点击量轻松破亿,截至目前话题#中国好声音#总阅读量破120亿,讨论量破850万次。

但相对于历年好声音,这一季好声音可谓“风波不断”。第一期高清频道没有声音,本该上周五播出的第二期却因为后期制作和编排延期播出。并且,对比往年收视率,这一季首播也创下了收视新低纪录。第二季52城首播收视率3.516%,第三季首播收视率为4.241%,第四季首播收视率5.303%,今年可谓断崖式下跌。并且播出后,网上差评居多,关于好声音导师和学员的质疑声也是不绝于耳。

《中国好声音》到底怎么了?

“好声音”去哪儿了

2012《中国好声音》第一季播出,刘欢、那英、庾澄庆、杨坤担任固定明星导师,梁博夺得“年度好声音”,到2015年10月7日《中国好声音》第四季收官,张磊夺冠,那英第三度成为《中国好声音》冠军导师,《中国好声音》经历了最为平稳的四年。

然而好景不长,之后的两年内,《中国好声音》不停地陷入版权纠纷,2016、2017年《中国好声音》更名为《中国新歌声》播出。直到今年6月25日版权之战终于告停。《中国好声音》官微发布长文《唐德宣布三方和解浙江卫视期待〈中国好声音〉回归》称,各方就与“中国好声音”相关的知识产权纠纷达成和解,承诺在协议签署后及时递交撤销法律程序的申请。今年,《中国好声音》得以再次回归。

重新归来的《中国好声音》,在赛制上也力求创新,加入三个新元素——魔镜、点歌、抢位,希望给观众一种全新的感觉。但无论赛制怎么变,《中国好声音》的核心始终应该是“好声音”。可就是在“好声音”这一最关键的元素上,《中国好声音》给观众一种“力不从心”之感。

一方面是学员质量下滑严重。第一期节目唯一一个四转学员黎真吾演唱的《山海》让几位导师大为震惊,但是,他的嘶吼式唱法观众却并不买单,人文感与整体意象的传递还需磨练。有网友直言不讳怀疑今年好声音的水平:“今早上刷微博看见一个嘶吼版的《山海》,好像还四转了。我就对这届《好声音》的质量表示怀疑了。”

而组合打包安琪演唱的二次元歌曲《权御天下》更是备受质疑。节目里,一个二次元萌音,一个金属黑嗓,两种极端风格的碰撞,让4位导师都为这首歌曲疯狂打call。但是观众似乎比导师更严格,部分网友吐槽“太难听”,听完感觉浑身“鸡皮疙瘩”。

专业乐评人耳帝如是点评《权御天下》:“评论两极分化,我认为吧,这个表演如果是出现在《创造101》公演上,那简直是清泉里的一股泥石流,酷毙了!(想象下吴宣仪能来这么一嗓子)但如果是在《好声音》上,那可能需要更扎实的作品与更浑然一体的改编,无论什么唱法始终是为作品服务的,否则还是猎奇感多于欣赏性。”

至于其他表演,不仅平庸无趣,也没有什么让人印象深刻的地方,但谢霆锋却单转了。一期节目,谢霆锋战队就迅速满员,包括安琪、陈俊皓、王朝、邢凯翔、宿雨涵、徐暐翔6组学员,成为最快满员的导师。而在王朝演唱时,谢霆锋仅听完两字就匆匆转身,让其他导师非常惊讶。网友直呼“不太专业”,在弹幕上质疑:“谢霆锋还会唱歌吗?”“不是一个厨子吗?”更有网友称:“是急着回家烧菜了嘛!”

总而言之,这一季的《中国好声音》声音“质量”大不如前,个别导师对音乐的态度,也让节目的严肃性略打折扣。

谢霆锋被质疑:“谢霆锋还会唱歌吗?”(东方IC/图)

李健的“段子”承包了亮点

一向知性、儒雅、博学的李健在娱乐圈一直素有“段子手”称号,这次加盟《中国好声音》成为导师,依旧狂飙段子,改歌词、拼成语,还不忘在抢人环节“怼”其他导师,给节目增添了许多笑果。网友们看完节目纷纷表示:第一期节目没记住几个好声音,完全被李健的段子“圈粉”了。

导师开场秀环节,李健直接把原歌词中“高中三年我为什么不好好读书”,改成了“过去三年我为什么不说喜欢你”,并直接在片子里表示,“高中三年不好好读书”对他来说有点违和,让人忍俊不禁。

在之后的“抢人大战”,李健更是“按捺不住”,开始展现自己的奇特脑洞。周杰伦说“我觉得你们到我的战队来,我可以帮助你们!”李健机智地说:“我跟你的观点正相反,我觉得你们可以到我的战队来,我需要你们的帮助。”

在周杰伦提问谢霆锋和李健哪个对吃比较了解的时候,李健说:“我写过《贝加尔湖畔》、《松花江》、《抚仙湖》,那里面有的是吃的,都是鱼。”此话一出,再一次笑喷其他导师和现场观众。“李健都是鱼”瞬间成为好声音新梗之一,还妥妥登上了微博热搜榜。

而当庾澄庆、谢霆锋、周杰伦都说自己身高是175时,李健禁不住自黑道:“我也曾经在早上的时候量出175这样的优异成绩。”除此,“箭中靶心,箭离弦,更强调速度”的老干部式发言,让其他几位导师目瞪口呆接不上话。

李健当然不是刻意说段子了,他的发言之所以成为段子,是因为他一贯的古典知识分子风范,在当下快餐式、粗糙的文化语境中,形成了一种错位感和反差,这种反差也是喜剧效果的由来。

遗憾的是,李健的有趣也无法拯救“好声音”声音的平庸,毕竟这是《中国好声音》而不是《中国好导师》或者《中国好段子》。

音乐选秀综艺的困境

《中国好声音》为何再难出彩?其实这并不仅仅是节目本身的问题,它与整个音乐选秀综艺的大环境息息相关。

2012年《中国好声音第一季》开播,它开启了音乐选秀节目的新纪元,第一期节目收视率平平,但第二期收视率开始窜升,最高收视率突破6%,并捧红了梁博、吴莫愁、吉克隽逸、袁娅维、金池等一批新人歌手。

第二年,《我是歌手》开播,这是华语综艺市场少见的歌唱真人秀节目,它虽然也有《中国好声音》的歌手竞技因素,但不同之处在于,节目邀请的是一些业已成名的新老歌手比拼歌技,并完全由大众评审来决定去留和名次。新鲜的节目形式和赛制,沉寂歌手的新生等,都让节目看点十足。

因此,在之后的三四年时间里,《我是歌手》与《中国好声音》平分秋色,共同统治了华语音乐综艺节目的整个江山。只是这个时候,大量类似的音乐选秀综艺不断涌现。单单2016年,就有《蒙面唱将猜猜猜》《歌手是谁》《偶滴歌神啊》《看见你的声音》等近30款音乐节目扎堆各个屏幕。

其结果是,音乐选秀综艺市场迅速饱和,优秀的歌手资源可以说是被耗尽了,节目形式也令观众感到审美疲劳。更名后的《歌手》《中国新歌声》也是从这个时候开始走向下坡路的。哪里有那么多素人歌手可供挖掘,哪里有那么多经典老歌可以消耗。这些音乐选秀节目,消耗的都是华语音乐黄金时代的遗产。只消耗不生产,必然后继乏力。

有内因,也有外患。大概从2015年开始,网络综艺迎来了一个高速发展期,大量资本涌入网综,原创网综纷纷涌现;与此同时,众多优秀的制作人、主持人、明星选择与网综合作,并诞生了《奇葩说》《火星情报局》等爆款网综。而2017、2018年,视频网站更是相继推出《中国有嘻哈》《明日之子》《偶像练习生》《创造101》等音乐选秀超级爆款,几年前我们也很难想象,视频网站有资金、有能力、有条件、有想法去打造制作这样制作费用上亿元的节目,而今它们的制作能力丝毫不逊于传统电视台。年轻观众纷纷往视频网站转移,他们也愈发习惯以互联网的审美、思维、价值观(比如Pick、应援等)来审视音乐选秀,音乐综艺选秀如果没有在模式进行根本创新,便会显得“落伍”。

重新归来的《中国好声音》并没有再振雄风,反倒给人回光返照之感,这虽令人感到遗憾,但之于华语音乐圈也是一个重要的警示:打造新人固然重要,但如果整个音乐圈缺少对原创音乐的扶持力度,缺乏对新人的系统化培训机制,那么扎堆的音乐选秀只是竭泽而渔。

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